古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满美国管得了比尔盖茨吗满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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