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奶茶色口红适合什么肤色的人,肉桂奶茶色口红适合什么肤色

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn奶茶色口红适合什么肤色的人,肉桂奶茶色口红适合什么肤色),况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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