韩国(guó)三大(dà)娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏(xì)称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了(le)，变化(huà)最大的则(zé)是韩国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前(qián)的(de)练习时长都(dōu)在5年(nián七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图)以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视(shì)台(tái)拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的(de)女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的(de)少女时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个(gè)打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开(kāi)了日本市场(chǎng)。在以前，日(rì)本(běn)的韩流(liú)粉丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际(jì)上(shàng)的高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具(jù)影响力的女(nǚ)子团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她(tā)们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳(wěn)定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她(tā)们经常与(yǔ)男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得(dé)其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首(shǒu)次集(jí)体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻(zǔ)碍(ài)女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的热度还(hái)在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破(pò)女粉(fěn)占绝大(dà)多数的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝(cháng)试各种风格，但七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图三代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用(yòng)强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代女团(tuán)中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的(de)新突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或(huò)直接(jiē)性暗(àn)示的(de)动(dòng)作(zuò)。一(yī)些(xiē)女团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视(shì)台(tái)的(de)审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团(tuán)的(de)消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年来(lái)韩国(guó)女权运动的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了(le)韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风逐渐成(chén七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图g)为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和日益流(liú)行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是(shì)被打(dǎ)造(zào)出的(de)产物(wù)，被(bèi)动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星(xīng)工厂(chǎng)打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能够(gòu)传(chuán)达一(yī)些(xiē)赋权的(de)信(xìn)息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这(zhè)是美国观众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女子(zi)团体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播放率最高(gāo)，但(dàn)男(nán)团的专辑(jí)销量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑(jí)销量超(chāo)过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标(biāo)受众(zhòng)。男团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国(guó)和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团一直更注(zhù)重(zhòng)提高(gāo)专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量，并(bìng)建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面(miàn)也许会在未来很(hěn)快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们(men)的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少(shǎo)。”

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