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心情五味杂陈啥意思,打翻了五味杂陈啥意思

心情五味杂陈啥意思,打翻了五味杂陈啥意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

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  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

 心情五味杂陈啥意思,打翻了五味杂陈啥意思 倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结处及对(du心情五味杂陈啥意思,打翻了五味杂陈啥意思ì)话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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