世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文艺(yì)复兴三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗p>

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一(yī)次(cì)革(gé)命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一(yī)个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触到，也是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人(rén)们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的(de)秘(mì)密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么(me)重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十(shí)大无(wú)价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒(tú)们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的(de)目(mù)的是(shì)将(jiāng)全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯(wéi)一一(yī)幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世(shì)界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派的(de)风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺(yì)术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的(de)立(lì)体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创(chuàng)作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没(méi)有(yǒu)给(gěi)它(tā)命(mìng)名，直(zhí)到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的(de)灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气(qì)交(jiāo)融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的(de)颜色.岸(àn)上景色隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊(hú)糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名画

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