古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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