雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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