雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(c美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗hén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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