柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是张学良多高，少帅张学良多高《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)张学良多高，少帅张学良多高么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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