古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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