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桂l车牌是哪里桂L车牌号城市代号世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风(fēng)比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会(huì)西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安(ān)和对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(l桂l车牌是哪里桂L车牌号城市代号e)观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意(yì)义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就和(hé)小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分析(xī)后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·桂l车牌是哪里桂L车牌号城市代号佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于(yú)画中所要表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧(jù)和对个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的(de)是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对(duì)艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(de)情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一切，她(tā)对于(yú)生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的(de)才华，不(bù)论在(zài)什么(me)情况下，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画(huà)，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立(lì)体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社(shè)会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕(bì)加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十(shí)几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。