熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了-绿茶通用站群

熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔(bǐ)于何年(nián)何(hé)月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体(tǐ)的(de)各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有(yǒu)不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了穿斑色(sè)“日本(běn)和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加(jiā)索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们(men)最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画(huà)过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无(wú)疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还(hái)原(yuán)，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧(jù)和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随处(chù)可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的(de)认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的(de)图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了(le)他心(xīn)中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少多了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对(duì)地准确，那就很(hěn)可能(néng)不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然(rán)当时(shí)并(bìng)不可能有人能(néng)理解它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是(shì)美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决(jué)裂的立(lì)体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相(xiāng)联系(xì)时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波(bō)及(jí)到其他(tā)领域。