雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(t适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么è)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活适合和合适的区别爱情，适合和合适的区别是什么(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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