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　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观(g张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛uān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这个以大(dà)半(bàn)个(gè)后背展(zhǎn)现给我们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代(dài)替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的(de)一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下(xià)面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的(de)景观，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的(de)秘(mì)密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被(bèi)送(sòng)张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯(chún)的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人(rén)物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长(zhǎng)的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布(bù)的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(h张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛uà)面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名(míng)画这(zhè)样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女人(rén)画的(de)最难(nán)看的画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术(shù)角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与(yǔ)亚(yà)威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。