柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格(gé)特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个pp7塑料杯能不能装开水音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，pp7塑料杯能不能装开水只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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