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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(d为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正e)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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