柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同不拘于时句式类型，不拘于时句式还原时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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