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“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。
原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。
全诗内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。
马声回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里。
绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。
可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。
此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。
娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。
的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。
花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。
古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。
愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。
与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。
愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。
百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。
这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。
在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;
“与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。
此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。
此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。
这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。
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“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。
原文出自刘希(xī)夷《公子行》。
全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。
马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。
绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。
可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。
此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。
娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。
的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。
花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。
倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。
古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。
愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。
与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。
愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。
百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。
这首诗对仗工丽,上下蝉联。
在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。
诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;
“与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。
此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见。
此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。
这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了