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我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀shū)面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀)《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一(yī)幅易于引我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是出于德(dé)•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不(bù)孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破，它(tā)引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派(pài)和(hé)他(tā)不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界上所(suǒ)有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓(zhuā)住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的(de)作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他(tā)的(de)门徒们(men)说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高(gāo)尺地间(jiān)的(de)景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了(le)他心中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要(yào)求(qiú)，确(què)实存在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最平(píng)常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在(zài)西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚(yà)当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻(xún)常的(de)理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看(kàn)的画(huà)，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。