京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的(de)男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是(shì)内行(xíng)说(shuō)的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧(jù)中扮演各种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的(de)“生(shēng)”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位(wèi)低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三(sān)个家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京剧中的重要(yào)行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的(de)不同，可(kě)分(fēn)为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如(rú)乌龟最长寿命是多少年的，乌龟最长寿能活多少年扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生(shēng))、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代(dà乌龟最长寿命是多少年的，乌龟最长寿能活多少年i)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完整的(de)艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南(n乌龟最长寿命是多少年的，乌龟最长寿能活多少年án)昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与(yǔ)其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物(wù)或某一(yī)种类型的人(rén)物都(dōu)有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或(huò)某(mǒu)种特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上(shàng)分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人(rén)的(de)性格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧(jù)

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