韩(hán)国三(sān)大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人(rén)民币，一举一动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成(chéng)了(le)SM和其(qí)收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代(dài)早就已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的则(zé)是(shì)韩(hán)国的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的(de)很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代(dài)，开启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少女时代(dài)的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是(shì)从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全世界的(de)韩(hán)国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国(guó)获得(dé)成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩(hán)流(liú)粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国(guó)际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一个威(wēi)胁到男(nán)团地位的(de)女子团体，但打破中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥男(nán)团霸(bà)榜的少女时(shí)代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度(dù)，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一起做节目(mù)出(chū)广告(gào)，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观(中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥guān)众在她们表演时(shí)关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强(qiáng)势(shì)发展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得(dé)最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势(shì)性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特(tè)征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她(tā)们的(de)MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱(ài)风到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编(biān)排(pái)甚(shèn)至(zhì)无法通(tōng)过电(diàn)视(shì)台(tái)的审(shěn)核(hé)，有不(bù)少这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女子(zi)团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受到影响，迎合(hé)男性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和(hé)日益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大(dà)学教(jiào)授韩(hán)国(guó)流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未(wèi)完(wán)全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的还(hái)是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况(kuàng)下(xià)，女子团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流行音乐(lè)市场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据(jù)也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的(de)专辑(jí)销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受(shòu)众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群(qún)所接受。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑(lǜ)本(běn)国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫也(yě)不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一(yī)开始(shǐ)花在(zài)支持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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