柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

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　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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