古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(ji二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥è)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(y二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥ì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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