柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于(yú)柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第(dì)二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(y凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别ě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容(róng)词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别