韩国(guó)三(sān)大(dà)娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微博网友的注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经(jīng)结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年(nián)间出道(dào)的女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团(tuán)也是昙花(huā)一(yī)现，完(wán)全没(méi)有(yǒu)机(jī)会和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了(le)少女(nǚ)时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们(men)推出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在(zài)当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时(shí)代在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮、复古爵(jué)士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代(dài)女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被(bèi)熟知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的(de)韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际上(shàng)的高(gāo)速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火(huǒ)，让她(tā)们(men)成了第一个威胁到男团(tuán)地位(wèi)的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男(nán)团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经江苏高考为啥用全国卷，全国高考看江苏下一句有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动少女(nǚ)时(shí)代的曝(pù)光(guāng)度，让她(tā)们经常(cháng)与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时(shí)代被质疑(yí)蹭(cèng)热(rè)度，恶评(píng)不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时(shí)关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈(liè)，为(wèi)了(le)打破女粉占绝大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第(dì)三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二代(dài)女(nǚ)团还在(zài)尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突(tū)出女性(xìng)化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等(děng)服(fú)装元素常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观(guān)众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视(shì)。少女时代从未(wèi)完(wán)全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的(de)音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被西(xī)方媒体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露(lù)面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是美(měi)国观众一(yī)直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的(de)成功正是因为(wèi)她们(men)整体形象的(de)改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利(lì)润的还是男(nán)团。一直以来，女子团(tuán)体的(de)利润都低于男子(zi)团体，通常(cháng)情况(kuàng)下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在(zài)这18张专辑(jí)力(lì)，有13个(gè)都(dōu)是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编(biān)舞容(róng)易被更多(duō)的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑(lǜ)本(běn)国的(de)粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表(biǎo)演(yǎn)的(de)机会。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变，一旦女团投入(rù)更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好(hǎo)的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因(yīn)为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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