古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘(táng唐山大地震和汶川大地震哪个严重)上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯唐山大地震和汶川大地震哪个严重(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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