雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòn025是哪里的区号，025是哪里的区号查询g)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”025是哪里的区号，025是哪里的区号查询而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写025是哪里的区号，025是哪里的区号查询羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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