雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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