柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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