雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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