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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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