亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢-绿茶通用站群

亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)是爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打以(yǐ)及爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么读(dú)，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么(me)拼等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐(lè)方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐(lè)形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什(shén)么(me)有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须降一个(gè)等(děng)级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就(jiù)能世(shì)袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集(jí)中(zhōng)在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵(jué)士乐(lè)的基(jī)本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是(shì)受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多(duō)么(me)得合理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一亡羊补牢告诉了我们什么道理二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来(lái)连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言(yán)来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节(jié)两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规(guī)律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出(chū)风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色(sè)以及最高音区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次(cì)要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的(de)气质太(tài)温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音(yīn)色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却(què)恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是(shì)两个(gè)部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号(hào)，但(dàn)这个(gè)数目(mù)并不(bù)固定(dìng)；木管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论(lùn)是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机会听(tīng)到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢(màn)到(dào)快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会(huì)从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化(huà)和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴(nú)隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城市的黑人(rén)的音乐家。