古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guà姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位n)得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿(ná姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shu姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位ǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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