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女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路

女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相(xiā女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路ng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三句)的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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