雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。读西的字有哪些，读喜的字有哪些p>

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bá读西的字有哪些，读喜的字有哪些i)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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