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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一本番什么意思 日语里本番什么意思乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，本番什么意思 日语里本番什么意思可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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