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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世反函数的性质是什么意思，反函数得性质间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng反函数的性质是什么意思，反函数得性质)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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