古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便九龙司是哪里？于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显九龙司是哪里？出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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