河流(liú)大野犹嫌束下一句是什(shén)么作者，河流(liú)大野犹嫌束运用了(le)什么修辞手法(fǎ)是河流大野犹嫌束下一句是山入潼关不解(jiě)平的。

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河(hé)流(liú)大野犹(yóu)嫌束下一句是(shì)什(shén)么(me)作者，河流大野犹嫌束运用(yòng)了什么修辞手法(fǎ)

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八(bā)岁时所作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城(chéng)，秋风吹(chuī)散(sàn)马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼(tóng)关(guān)不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上(shàng)，秋风阵(zhèn)阵总是(shì)吹散(sàn)得得的马(mǎ)蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔(kuò)的(de)原野还嫌(xián)太过约束，从华山(shān)进入潼关后(hòu)更不知什么是(shì)坦平。

　　这首诗(shī)是诗人十八(bā)岁时(shí)所作，为公元sand可数吗还是不可数，thousand可数吗(yuán)1882年（光(guāng)绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从(cóng)浏阳起身(shēn)，往其父亲(qīn)谭(tán)继洵(xún)任(rèn)职(zhí)地甘(gān)肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深深(shēn)吸引，由衷(zhōng)唱出了(le)这(zhè)首(shǒu)赞美(měi)之(zhī)歌。

　　个人(rén)简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近(jìn)代资(zī)产(chǎn)阶(jiē)级(jí)著名的政治家、思想家(jiā)，维(wéi)新志士。

　　少时师从欧(ōu)阳中鹄，后加入(rù)维新派。

　　他主张中(zhōng)国要强(qiáng)盛(shèng)，只有发(fā)展民族(zú)工商业，学习西方资产阶级的政(zhèng)治制(zhì)度。

　　主(zhǔ)要(yào)成就(jiù)

　　公开(kāi)提出废科举、兴(xīng)学校(xiào)、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章抨击(jī)清政府的卖国(guó)投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌变法，失败(bài)后(hòu)被(bèi)杀(shā)，年仅三(sān)十四岁(suì)，与杨(yáng)锐，刘光第，林旭，杨深秀和(hé)康广仁并称为“戊戌六君(jūn)子(zi)”。

　　人(rén)物评(píng)价

　　国家积(jī)弱(ruò)当有勇士赴汤蹈(dǎo)火，才能震撼国人，谭嗣同是(shì)明知不可为而为之，是大义。

河(hé)流大野犹嫌(xián)束(shù)山入潼关不解平运用(yòng)了什么修辞手法有什(shén)么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写到河流像是有(yǒu)脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透过(guò)壮(zhuàng)阔险(xiǎn)峻的背景，就(jiù)把潼(tóng)关(guān)写活了。

　　同(tóng)时将写(xiě)景与言情(qíng)巧妙地结合(hé)起来，融进了(le)诗(shī)人要求冲(chōng)破约束的奔(bēn)放情怀，是自我性格含蓄(xù)而又生动的描绘(huì)。

　　这里的诗人即高山、大(dà)河，高(gāo)山(shān)、大河即是诗人。

　　因为诗(shī)人已(yǐ)把自己(jǐ)的精神(shén)投射到了高山、大河之上，在高度的审美愉(yú)悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河(hé)进入了同一状(zhuàng)态，彼此(cǐ)相融，浑(hún)然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁(jī)雄奇磊(lěi)落(luò)胸(xiōng)怀的写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂(áng)扬(yáng)的心态的外化。

　　扩展资(zī)料

　　此(cǐ)诗以雄健豪(háo)放(fàng)的笔触描绘了(le)潼关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决(jué)一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远景式的(de)遥(yáo)望，展现潼关一(yī)带苍茫(máng)雄浑的(de)气象(xiàng)。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的(de)笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗(shī)中，不但以(yǐ)听觉形象补充(chōngsand可数吗还是不可数，thousand可数吗)了前(qián)一句(jù)所造成的视觉形象，进一步(bù)渲(xuàn)染出潼关一带独具的(de)氛围(wéi)，而且打破了原先画(huà)面(miàn)的静态，给全诗增添了一(yī)种(zhǒng)动(dòng)感。

　　对(duì)于(yú)久处书斋的(de)文弱书生来(lái)说(shuō)，萧瑟秋风也许sand可数吗还是不可数，thousand可数吗(xǔ)是惹人(rén)伤感的凄(qī)凉之物(wù)，但对(duì)胸怀大(dà)志，亦文亦武的诗人来(lái)说，秋(qiū)风中那矫健的马蹄声却更能(néng)催动豪情。

　　他在壮阔(kuò)的(de)天地间策马驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上的(de)极大的(de)自由。

　　接下来的三、四(sì)句，则转从河(hé)和(hé)山方面来写。

　　在(zài)前面那种状态(tài)下(xià)，诗人极(jí)目四(sì)望(wàng)，眼前(qián)的自然景物也呈现出新奇的(de)姿(zī)态：那从(cóng)群山中冲(chōng)决而出(chū)的黄河，尽管已奔(bēn)入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不(bù)断冲击着河岸(àn)；而(ér)西轮毕森(sēn)去的群山，虽然走向与(yǔ)黄河相反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦，一(yī)更比一(yī)峰高。

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