雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)吴亦凡资产多少亿竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难吴亦凡资产多少亿舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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