古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(j华大基因有国家背景吗ǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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