柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部中国有几个党派，中国有几个党派组织，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(中国有几个党派，中国有几个党派组织hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳中国有几个党派，中国有几个党派组织光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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