雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的(de)雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排