雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)相遇时间的公式 相遇时间怎么求魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十相遇时间的公式 相遇时间怎么求分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，相遇时间的公式 相遇时间怎么求对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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