古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句