柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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