雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人串子是什么意思网络，足球串子是什么意思饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐串子是什么意思网络，足球串子是什么意思宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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