雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上(shàng)的作(zuò)用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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