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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州(球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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