古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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